图为“2006前沿建筑论坛”现场

　　随着时代的进步和科技的发展，中国城市面貌发生了翻天覆地的变化，也使夸张和另类建筑的出现成为可能。中国的建筑设计，在思维、理念上受到了世界上另类潮流的震撼与冲击，不再满足于传统的建筑外形，开始积极运用新材料、新科技，以夸张、另类的建筑外观，挑战大众传统的建筑审美观念。2006年10月25日下午,“2006前沿建筑”高峰论坛在北京798工厂“仁”艺术中心举行。以下为本次论坛实录:

中国著名建筑批评家 包泡

　　主持人中国著名建筑批评家 包泡：

　　现在我宣布中国房地产报主办的这一次2006年前沿建筑论坛开始。中国房地产的产业应该说是国际上最大的房产报，已经有10多年的历史。我们有众多的媒体和房地产的杂志，作为第一次明确提出前沿建筑这样的关键学术论坛，应该说在中国房地产界是第一次。前沿建筑论坛应该说是一个历史性的，标志着中国房地产产业的企业家们已经明确了自己的使命。

　　主持人中国艺术研究院建筑艺术研究所副所长 王明贤:

　　我们今天前沿建设论坛邀请了国内外著名的建筑师、设计师和开发商。这个机会是非常难得的，也是房地产界第一次学术性的前沿性论坛。我们感谢著名的建筑师们专门从国外赶来，参加今天的论坛。

　　尊敬的女士们先生们，大家下午好！欢迎大家来到我们的前沿论坛，今天能够与设计大师们共同交流、探讨建筑前沿理念，我感觉十分高兴。我们举办这个论坛的初衷已久，以当今社会的发展速度，我们几年前去过的城市，当你再次去的时候，已经经历了半个世纪。比方说北京的国家大剧院、鸟巢，所有具有形态的建筑告诉我们，我们作为有着5千年悠久历史文化的中国，以及如何把握中国建筑的走向问题。今天，我们特别邀请了国际国内最知名的设计师和评论家、开发商代表。最后衷心的感谢从国外赶来的矶崎新老师和亚伯拉罕先生，感谢各位来到现场的嘉宾和朋友，谢谢大家。

图为国际著名建筑设计师 矶崎新

　　国际著名建筑设计师 矶崎新:

　　今天到会场以后感觉到现场的来宾有非常大的不同，第一年龄的不同，坐在我对面的亚伯拉罕先生跟我是同一年代人。第二点不同，我们两位都是不在中国出生不在中国长大的外国人，接下来我们阐述的观点也会有所不同。

　　作为我们这个年龄的人，我经历了60年代，特别是68年在世界上称为文化革命的时代，那个时候中国是文化大革命，我的建筑也经历过那个时代。在1968年的文化大革命之后，我认为所谓的“前卫”的现代建筑在那个时代已经结束。

　　一直以来我认为应该是有这样的理解，所谓的“前卫建筑”它是一个固有的名词，它是60年代之后提出的。我们今天讨论的是“前卫建筑”，它是走在前面的建筑。今天这个“前卫”和今天讨论的建筑应该说是前卫的东西。历史上所谓的前卫建筑是比较活跃的建筑，那个时候对于现在有一个目标点，朝这个目标前进的，站在目标的最前端，站在这一点上的东西被称为“前卫”。“前卫”在1968年之后，文化革命已经不存在了，这个不存在的理念是因为“前卫”有这样一个目标点在这里。1968年的革命使这个目标点消失了，乌托邦已经消失了，也就是前卫没有了目标，也就没有了存在的依据。于是1968年之后的建筑，比较“前卫”的建筑应该是什么样的东西呢？因为那个时候已经不存在目标了，也不存在依据了，那时候以什么作为参考来称之为“前卫”呢？

　　之后我认为出现的参考点应该说是评论，这个评论在之后的20年是非常的活跃，这个评论不只是评论别人的作品，也包括剖析自己的作品，在评论中“前卫”得到了再生。在这个过程中，能够评论别人的作品，同时又能评论自己的作品，在这中间被评论的建筑师才得到生存，不能被评论的建筑师最终消失了。

　　在这个过程当中，出现了很多有名的评论家。自从9.11事件之后，连评论的参考点都已经不存在了，或者是不很活跃了，这个时期称之为“后评论时期”。评论已经跟不上社会的发展，社会上各种文化发展的动向了，艺术家建筑师在评论失去活力的今天，需要和社会的快速变化发生直接的对话。因此在今天的讨论会上，我想提出这样的一个议题，现在是属于后评论时期，后评论时期里如何来做评论的问题。因为时间的原因，我就先提出这样一个简单的议题。

　　最后再简单的补充一点：在这边大家看到的DVD和后面展出的展板内容都是同一建筑的内容：日本要申报2016年的奥运会，福冈市邀请我作为该项目的总策划人，我在这里提出的想法到目前为止包括北京的奥运会的想法是完全不同的理念，到目前为止，奥运会的模式是基本固定的，是以大的国家的首都城市为主的计划，但是我想要在这里提出的是不同于20年代这种模式的。而作为奥运会应该返回本身的精神，应该是地域性，我提出的是环东亚奥运圈，应该是东海周边的城市，包括日本、韩国在内的这样一个的计划。我为什么要提出这样的作品呢？是因为在这个好比是后评论时期中间对抗的一种评论。这也是提出的一种手法，在这之上可能会有一种讨论的价值。待会儿仔细介绍这一作品，谢谢大家。

图为雷蒙德•亚伯拉罕 美国著名建筑设计师

图为雷蒙德•亚伯拉罕的作品 礁石

　　雷蒙德•亚伯拉罕 美国著名建筑设计师:

　　有一位著名的奥地利学家曾经讲过，当他要面对很多观众时，他最希望的是演讲时感觉很舒服。今天很高兴看到我的老朋友矶崎新先生坐在我的对面，所以说现在我发表演讲时感觉很舒服。我同意刚才矶崎新先生所说到的在20世纪60年代一场革命已经结束，但是我们所谓的前卫已经结束了，在60年代我们看到这个社会从一些可能的因素走向不可能，而现在所谓的前卫就是突破自我，不断的突破自我的界限，所以我希望在这方面能作出自己的努力。

　　可能在60年代的时候，谈到那些前卫的艺术，有很多是关于未来，关于乌托邦的说法，但是我对于未来、对于乌托邦不是很感兴趣，我感兴趣是有一些艺术的理念，能够挑战我想象的极限。今天我们坐在北京，北京是目前来说进步最大的一个城市，而且有一些未来主义的色彩。

　　我第一次来到北京是在三年前，当时正好感上“非典”。我来北京的第二天搭上一辆车去故宫游玩，来到故宫以后，我看到了一座宏大的建筑，但是里面的人非常少，但是我看到了权利和建筑的前端，这是以前从来没有的情况。但是在北京的后面几天，我对这个城市的一些记忆在消失。其实每一种进步都会带来牺牲，牺牲总是伴随着进步的过程，而在北京这座城市在进步的同时也有一些牺牲。这些牺牲掉的东西就是人文主义，北京是一座充满历史色彩的城市，我们看到一些街道，这些街道是公众进行交流的地方，当我们走在庭院里面，庭院是非常私人的空间，但是这一切都在城市规模不断增长的过程中逐渐的消失了。

　　在张先生的邀请之下，我要在北京设计一个建筑。张先生是一个很大胆的客户，当时接到这份邀请我想了很久。我想我是不是要在北京建一个国际性的建筑，因为这个城市已经有成千上万的各类建筑，我就想是不是可以设计一种很有中国特色的建筑物呢？我希望把中国的精神融入其中。我不知道具体的形式是什么样子的，但是我想邀请大家看一下我设计项目的外观，这样大家就有一个很直观的感受。

　　我的客户希望我在建筑的过程中体现大海这个主题，也就是海洋的主题。在我看来海洋是一个非常神秘、非常有力量的地方，所以在我设计的时候，想要表现大海的力量，所以大家看到就是一个海边礁石的形象。

　　在那个过程中我需要调查地质，以及周边的景观，在这个过程中我使用了电脑，让我对每一个方面都有所把握。所以在这个过程中我设计的景观是这样的：有个大的整体，我在整个的设计中设计的是一个神秘女性所佩戴的面纱，其中是我钟情的中国元素。我的这种建筑的理念是否能很好的体现商务的理念，所以我和我的客户达成了一个协议，由我负责外部建筑，由我的客户负责内部装修，所以当大家打开建筑的大门时就能看到中国元素。

　　大家可以看到在这个建筑物中一个非常重要的区域是浴室，他是中心活动场所，人们可以在这里进行按摩等活动，这个区域是建筑的中心所在，从这个地方大家可以去到其他地方进行活动。所以是否能够真正成功的在北京建造一个非常独特的有中国特色的建筑，还需要大家的评论，谢谢大家的关注。

　　一个好的建筑物不仅仅需要建筑师，还需要好的客户，能够有客户一起分享建筑师的想象是建筑成功的第一步。张先生愿意与我冒这个险，所以在这里我要感谢张先生。

日　期：2006年09月16日14:45